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Cada año el
Super Bowl representa avances en transmisión deportiva, espectáculos en vivo,
métricas, gráficos deportivos, interacción con el espectador y demás tecnologías que miden las capacidades de fabricantes y operadores al mismo tiempo.
Una vez más,
el Super Bowl LVII no se filmó en 4K. En cambio, se produjo en 1080p con HDR,
incluyendo Dolby Vision para luego reconvertirse a 4K. Esta decisión se toma ya
que algunas aplicaciones técnicas que de otro modo serían extremadamente
costosas, o tecnológicamente difíciles en 4K, incluidas repeticiones especiales
o gráficos de realidad aumentada, por lo que se ha priorizado la experiencia del
espectador combinada con una resolución perfecta pero no sobrada, por ejemplo,
una de las 94 cámaras del estadio. Solo el lente zoom f2.8-5.0 cuesta $245.000.
Para esta
edición NEP Group fue el proveedor de la tecnología de transmisión para los
titulares de las licencias de transmisión a todo el mundo desde Fox Sports
hasta NFL Films y ESPN.
“Se agregaron nueve cámaras en los pasillos por esa historia fuera del campo que podría suceder, y lo hemos visto
un par de veces donde la historia más grande está fuera del campo. Así que
tenemos áreas laterales en las que nunca hubiéramos pensado agregar una cámara
de 1080p HDR” dijo Glen Levine, presidente de NEP Broadcast
Services, al portal SVG.
Las empresas
del Grupo NEP, Fletcher, AVS y Bexel trabajaron para brindar apoyo a una variedad de clientes. Fletcher, por ejemplo, proporciona
cámaras duras Sony HDC-4800 para usar en los partidos junto a las líneas
laterales y robots Sony 4800 para las líneas de gol y las líneas de las zonas
de anotación. También proporcionará robótica para los postes de la portería y
robótica Sony P50 para la cabina de anuncios, nueve robots para los pasillos y
dos robots para tomas de belleza.
“Un buen
ejemplo son nuestras cámaras en el poste de la portería que están vinculadas a
AR, así como todas las cámaras laterales 4K. No es algo nuevo, pero es más. Si
antes hacíamos dos cámaras ahora son cuatro. Si antes eran cuatro ahora son ocho.
Ahí es donde vemos el crecimiento”.
Además, los
titulares de derechos internacionales dispusieron de una amplia gama de
servicios de producción in situ. Algunos optaron por tener un pequeño tráiler y
grabar en un Ross Carbonite. TUDN tiene su propio camión con M15 de NEP en una
función de apoyo, por ejemplo.
Una de las
unidades de producción más importantes de NEP fue Supershooter 9 y ST9, que se
encargó de la producción mundial de feeds.
El programa
de transmisión mundial estuvo disponible para los titulares de derechos junto
con más de 50 transmisiones de la transmisión nacional de FOX para comprar y
agregar a su programa. Esas transmisiones se manejan en Super B de NEP y la
novedad de este año es la forma en que esas señales llegaron desde el complejo
doméstico hasta Super B de NEP, que sirve como un centro para la distribución
de señales a los titulares de derechos. FOX Sports construyó un sistema de
transmisión basado en IP que utiliza servidores EVS Neuron, y uno está ubicado
en el complejo internacional.
“Por lo
general, juntamos un paquete de dispositivos de fibra, generalmente Multidyne
VF9000, y lo enviamos al titular de los derechos nacionales para que nos
proporcione todas las fuentes” dice Walsh. “Este año acaban de dejar aquí un
servidor EVS Neuron y podemos elegir lo que queramos. El sistema incluso nos
brinda las señales en 1080i, que es lo que se usa en el complejo internacional,
por lo que no necesitábamos convertir las señales de 1080p que usaba la emisora
anfitriona.
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